布达佩斯大饭店_布达佩斯大饭店在线观看完整版免费

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1.好看电影名字大全

2.布达佩斯大饭店剧情详细介绍

3.《布达佩斯大饭店》这部**是想传达什么

4.布达佩斯大饭店构图分析

5.布达佩斯大饭店的结局有什么寓意？

6.布达佩斯大饭店色彩分析

好看电影名字大全

       好看**名字大全：《布达佩斯大饭店》、《坠入》、《贝拉的奇幻花园》、《宾虚》、《倒数时刻》。

       1、《布达佩斯大饭店》

       《布达佩斯大饭店》是由韦斯·安德森执导，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利等主演的喜剧**。该片讲述了一位无名作家为了专心创作，他来到了名为“布达佩斯”的饭店。饭店主人穆斯塔法邀请作家共进晚餐，席间向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生的故事。

       2、《坠入》

       《坠入》是由塔西姆·辛执导，凯婷卡·安塔鲁、贾斯蒂恩·瓦戴尔等主演的奇幻冒险喜剧**。该片讲述了**特技演员罗伊·沃克与5岁小女孩亚历珊卓成为朋友，每天为她讲故事，并希望借此吸引小女孩完成他的自杀计划的故事。

       3、《贝拉的奇幻花园》

       《贝拉的奇幻花园》是由Simon Aboud执导，杰西卡·布朗·芬德利、安德鲁·斯科特等主演的喜剧**。该片讲述了想成为童书作家的强迫症女孩、与园艺大师为了创造一座奇幻花园而发展出一段动人的友情的故事。

       4、《宾虚》

       《宾虚》是由威廉·惠勒执导，查尔顿·赫斯顿、杰克·霍金斯等主演的历史战争动作**。该片改编自卢·华莱士的同名长篇小说，讲述了犹太人宾虚同罗马指挥官玛瑟拉之间的爱恨情仇及其反抗罗马帝国压迫故事。

       5、《倒数时刻》

       《倒数时刻》是由林-曼努尔·米兰达执导，安德鲁·加菲尔德、亚历山德拉·希普等主演的传记**。

       该**改编自音乐剧创作者乔纳森·拉森的同名自传，讲述了年轻、雄心勃勃的音乐剧作曲家Jon在纽约一边当侍者，一边写音乐剧，但女友Susan和室友Michael的选择让30岁的他非常焦虑是否该继续拼搏梦想的故事。

布达佩斯大饭店剧情详细介绍

       隐喻：战争的残酷。

       影片通过前半段讲述，给观众呈现了繁荣鼎盛时期的布达佩斯大饭店的门庭若市、金碧辉煌。在经过D夫人儿子的追杀，以及战争的洗礼之下，布达佩斯大饭店退去了昔日的荣光，变门可罗雀、陈旧不堪。

       粉红色调的布达佩斯大饭店是美好事物的代表，导演从视觉上构成饭店前后截然不同的对比，突出了战争对美好事物的摧毁性，如同噩梦。

       导演先用视觉带动感染性，运用俄罗斯套娃式的套嵌叙事，抽丝剥茧地表现深藏影片里的叙事主题，在视觉性和故事性上达到了平衡。

       一方面观众在洋溢着甜蜜气息的画面中感受出导演的浪漫主义童话情结，另一方面又从影片处处呈现的暗黑系的纪实历史重现中，引发人们对残酷战争的反省。

扩展资料：

       影片围绕着 D 夫人赠予古斯塔夫的名画《手握苹果的男孩》展开全片，画的色彩也被导演应用到**中。**当中一些较暗的场景和浓郁的红色跟《手握苹果的男孩》画面中背景和服装的色彩相呼应，使得整个**更加神秘。

       当D夫人的儿子发现自己的母亲将全部遗产都赠予古斯塔夫以后，设计陷害得了古斯塔夫，使其锒铛入狱，于是，布达佩斯大饭店开始走向衰退。

       失去了古斯塔夫的饭店遭到重创，即便古斯塔夫逃离了监狱，纳粹士兵的到来让世界开始变得黑暗。穆斯塔法是一名犹太孤儿，古斯塔夫从年轻的他身上看到了自己当年的影子，虽然古斯塔夫看似风流不羁，但是内心善良，对门童穆斯塔法百般照顾，最终为了保护他。

       古斯塔夫在火车上怒斥纳粹，被枪毙在冰冷的荒原里，流露出古斯塔夫骨子里的大爱。战争使穆斯塔法成为孤儿，最后又让他失去古斯塔夫，可以说战争几乎剥夺了他的一切。

《布达佩斯大饭店》这部**是想传达什么

       《布达佩斯大饭店》 讲述了一位作家为了潜心创作，来到了一家名为“布达佩斯”的饭店休养，在这里，一位孤独的老人引起了作家的注意，老人邀请作家共进晚餐，席间，他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。

       老人回忆起布达佩斯大饭店曾经的经理古斯塔夫，那时老人还是追随着他的一介小小门童。古斯塔夫为人正直，精明能干也非常风流。

       他的一位老情人是家缠万贯的贵夫人，贵夫人去世后，在遗嘱中将一副价值连城的名画《苹果男孩》留给了古斯塔夫，但是他却遭到贵夫人整个家族的追杀，古斯塔夫和他的小门童开始了生死逃亡。

       韦斯·安德森是本片《布达佩斯大饭店》的编剧和导演和编剧。30岁出头就凭借《特伦鲍姆一家》（2001）获得奥斯卡最佳原创剧本题名，制作了优秀动画长片《了不起的狐狸爸爸》（2009），自编自导的《月升王国》（2012）入围戛纳**节金棕榈主竞单元。

       他的**画面像打翻了的颜料罐子，各种骚色搭配和谐，粉红、酱紫、鹅黄、青灰、宝石蓝等等，独具一格，美得就像童话；他的镜头运动和调度也是极为特别，完全跟着人物行动，根本停不下来。除此以外，韦斯·安德森还是高级文青，细节控和法国迷。

布达佩斯大饭店构图分析

       这部**讲的是失落的欧洲文明，茨威格曾有一本书叫《昨日的世界》，讲的就是那个曾经的，一去不复返的高雅欧洲，影片主角古斯塔夫先生则是这种文明的代表人物和集中体现。然而有趣的是他的身份仅是一个酒店门房，说难听点就是一个跑堂的。他是个彻底的无产阶级，在继承/偷来那副名画之前，全部财产只有”一套象牙背面的梳子，和收藏的浪漫诗集“，然而他的修养和学识却高得没边没沿，和无产阶级粗鄙无文的形象形成鲜明反差，而这也是影片主要笑点所在。我们看到他经常不分时间地点朗诵诗歌，逃亡路上不忘喷香水，警察追到眼前了还要为死去的管家默哀致敬。这样的行为自然可笑，但观众在笑过之后也会油然产生敬佩之情，因为他不只是把”文化“”人性“挂在嘴边而已，还能践行之。反观片中大反派Dmitri，虽然血统高贵，但是长相猥琐，贪婪暴戾，喜欢张口骂人，还动不动就打断别人说话。Dmitri生为贵族但行为野蛮，古斯塔夫先生出身低微，却处处体现贵族骑士风度，正邪双方的内在反差构成了全片的反讽张力。

       这种身份/行为的反差，不仅体现在古斯塔夫先生身上，在zero和阿加莎那里也有所表达，但并不很多。这两人也属于社会底层，阿加莎是面包房学徒，zero更低微，是外国难民。他俩的正义举动更多是出于一种朴素的善恶观，就像古斯塔夫先生说的，阿加莎最大的优点就是纯真。当然在影片后半段，受古斯塔夫先生耳濡目染，两人说起话来也开始引经据典，出口成章，可以理解成老欧洲对新一代的教化。

       这部**采用嵌套式的叙事结构。读书女孩——老年作家自述——青年作家和老年zero相遇——少年zero和古斯塔夫先生的冒险。对于导演为何要使用这样的结构，我觉得可以理解一种文明传承的观念。欧洲文明的火种从古斯塔夫先生传给zero，由zero传给作家，再由作家传给小女孩（和我们），大饭店死了，但文明不会死，它在我们的记忆中生生不息，这样处理符合**明丽、乐观的基调。

       总之我觉得**传达了这样一种观念：一个人是否文明，不在于阶级、血统、民族，而在于心中有没有人道的观念、对艺术的热爱，以及为之付诸行动的勇气。就像茨威格，为了心中对欧洲文明的信仰，不惜为之殉道。古斯塔夫这个角色的塑造很大程度上就参考了茨威格的形象，而且他最后也为了保护zero死在法西斯枪下。zero的阿拉伯民族设定，我认为也呼应了茨威格的犹太人身份。两人作为外族人，却无比拥护欧洲文化，反观那些自诩纯种的雅利安人却在毁灭自己的文明，想来真是讽刺。如今近一个世纪过去了，那个属于欧洲的黄金时代已经一去不复返了，韦斯安德森的这部童真喜剧算是用一种感伤但充满希望的方式，谱写了一首旧欧洲的挽歌。

布达佩斯大饭店的结局有什么寓意？

       《布达佩斯大饭店》构图分析有：对称构图、均衡构图、框架构图、向心构图、中心构图、对角线构图、引导线构图和垂直构图。

       1、对称构图

       对称构图运用最多，也令观者印象深刻。无处不在的对称让整个**看起来更加整饬优美，画面布局平整、规矩。

       尤其是导演把这种拍摄手法用到建筑物拍摄上，就显得大气而具空间感，让观影者感到稳定优雅，这与**中的主场景布达佩斯大饭店，以及男主人公古斯塔夫先生的性格也是相互呼应的。

       2、均衡构图

       安德森显然并不仅仅满足于对称，或者说，也许是为了补足极致的对称会给观众带来呆板单一的审美视觉疲劳，《布达佩斯大饭店》中很多镜头又采用了均衡构图的手法。

       所谓均衡构图，其包含“对称构图”这一概念，但相比对称构图，其包含涵义更广，如不完全的左右对等，将相等或相近的形状，乃至于数量和大小都不同的事物进行排列，这样就形成了轻重、大小和深浅的对比，让人觉得平稳而安静的同时，又不觉得毫无生气，丰富了画面的多元性和观赏性。

       例如**中经常出现在同一个镜头中的古斯塔夫先生和零，她们常常置身于在一个对称的建筑背景前。这两个主人公的身形并不是完全对称的，显然古斯塔夫先生相对是高大的，而零与之相比是瘦小的。

       这样高低大小的对比不仅没有破坏画面的整体性，反而给了画面深浅感，显的更加灵动。观众的目光更多会放在古斯塔夫身上，但同时也不会因此忽略零，两位主人公相互衬托，这就是奇妙的均衡。

       再例如古斯塔夫在火车上看《苹果少年》这幅画，我也把他归类于“均衡构图”，在这个构图中，导演还使用了“奇数法则”。镜头中出现了三个主体：《苹果少年》的画幅，古斯塔夫先生，以及镜中的零。

       以《苹果少年》为中轴线，古斯塔夫先生是离观众更近的“重”的那一部分，镜中的零则是离观众远一些的与之对应的“轻”，通过镜子，拉伸了画面的纵深感，似乎又在暗示着古斯塔夫与零是“镜面”的关系。

       零将是古斯塔夫的继承人（从门童到酒店经理，相同的职业轨迹），但他们的个性和观念其实存在着不同，因此两人的结局也不尽相同。

       3、框架构图

       当安德森导演在使用框架构图时，他当然是想要通过明暗的对比突出焦点，引导观众聚焦于框架内的景象。比如躺在棺材中的D夫人被打光照的亮亮的，也许相比生前的寂寞，以及被惦记财产而毒杀的悲惨结局，死后她反而获得了安宁呢？

       导演还通过明暗关系暗示了人物的心理、处境和剧情的走向。比如古斯塔夫先生偷完画坐上马车，这时古斯塔夫先生置身车内，大面积的阴影笼罩着他，只能看出很模糊的轮廓，是否在暗示从此他从此将踏上一条被陷害被追杀的黑暗道路？

       导演又让管家瑟吉身处明亮中，是否也已经暗示了管家瑟吉手握证据，将成为扭转古斯塔夫先生黑暗命运的“光”？

       4、向心构图

       向心构图一般用于聚焦人物，目的让整个画面显得压迫而沉重。在杀手亨克尔斯去威胁管家瑟吉的姐姐的过程中，导演多次用到这种构图法。当我们看到在逼仄破败的场景中冷酷无情的杀手黑暗的背影时，杀戮感和紧张感便油然而生。

       5、中心构图

       以女主阿加莎为中心的这张特写可以说是相当经典“中心构图”了，虽然她脸上有一块疤，但她依然是恬静的、机智而又美丽的，零在回忆她时很深情地说：她救了我们。

       接下来镜头就切到女主机智地将越狱工具藏在可爱的蛋糕里，连狱警都不忍心一刀切下去的，这个中心构图的特写起到了承上启下的作用，不可或缺。

       6、对角线构图

       一般当导演运用对角线构图时，基本是为了给画面空间增加灵动感和纵深感，但当安德森使用时，他很完美地结合了剧情。两道完美交叉的对称缆车对角线，拉伸了画面，同时也推动了剧情，古斯塔夫先生要如何在神父的帮助下逃脱杀手以及警察的追踪，成功见到管家瑟吉呢？

       原来对角线缆车便是这个剧情的“关键点”，古斯塔夫先生和神父在对角线交点上互换，去到教堂忏悔室与瑟吉见面，用一个交点解决剧情转折，实在太巧妙了。

       7、引导线构图和垂直构图

       还有其他一些构图手法，无论是在街景、D夫人家中的俯瞰楼梯时运用到的“引导线构，还是女读者拿着书走进街头公园时运用树干做的的“垂直构图”，都从一定程度上延长或拉伸了画面的空间，让画面看起来优美雅致且富于变化。

       当这些精心设计的构图一帧帧呈现到观众面前时，它们无可挑剔的完美无疑为整部**增色，让观影者在解构**深刻的内涵及命题的同时，依然不忘去感叹那些令人赏心悦目的画面，这便是《布达佩斯大酒店》独有的特色。

布达佩斯大饭店色彩分析

       隐喻：战争的残酷。

       影片通过前半段讲述，给观众呈现了繁荣鼎盛时期的布达佩斯大饭店的门庭若市、金碧辉煌。在经过D夫人儿子的追杀，以及战争的洗礼之下，布达佩斯大饭店退去了昔日的荣光，变门可罗雀、陈旧不堪。

       粉红色调的布达佩斯大饭店是美好事物的代表，导演从视觉上构成饭店前后截然不同的对比，突出了战争对美好事物的摧毁性，如同噩梦。

       导演先用视觉带动感染性，运用俄罗斯套娃式的套嵌叙事，抽丝剥茧地表现深藏影片里的叙事主题，在视觉性和故事性上达到了平衡。

       一方面观众在洋溢着甜蜜气息的画面中感受出导演的浪漫主义童话情结，另一方面又从影片处处呈现的暗黑系的纪实历史重现中，引发人们对残酷战争的反省。

扩展资料：

       影片围绕着 D 夫人赠予古斯塔夫的名画《手握苹果的男孩》展开全片，画的色彩也被导演应用到**中。**当中一些较暗的场景和浓郁的红色跟《手握苹果的男孩》画面中背景和服装的色彩相呼应，使得整个**更加神秘。

       当D夫人的儿子发现自己的母亲将全部遗产都赠予古斯塔夫以后，设计陷害得了古斯塔夫，使其锒铛入狱，于是，布达佩斯大饭店开始走向衰退。

       失去了古斯塔夫的饭店遭到重创，即便古斯塔夫逃离了监狱，纳粹士兵的到来让世界开始变得黑暗。穆斯塔法是一名犹太孤儿，古斯塔夫从年轻的他身上看到了自己当年的影子，虽然古斯塔夫看似风流不羁，但是内心善良，对门童穆斯塔法百般照顾，最终为了保护他。

       古斯塔夫在火车上怒斥纳粹，被枪毙在冰冷的荒原里，流露出古斯塔夫骨子里的大爱。战争使穆斯塔法成为孤儿，最后又让他失去古斯塔夫，可以说战争几乎剥夺了他的一切。

       布达佩斯大饭店色彩分析：是色彩艺术的大爆炸，影片中的画面以橘黄暖色调为主，颜色以黄、橙、褐、橘红、黑、白为主，以浅粉、浅蓝色、紫罗兰色为辅。

       第一章：“古斯塔夫先生”此章主色调以橘**为主。

       在电梯间以红色和紫罗兰色进行强烈对比中间穿插少数黑色、褐色元素用来缓解强烈对比所带来的视觉疲劳。

       在大厅以红色、米**、金色来体现出酒店的辉煌和当时的酒店的客人的繁多，以及来的客人都是名门贵族，和电梯的红颜色既强烈又和谐。

       酒店员工就餐地点以白色、米**、褐色等颜色体现了员工的朴素，与大厅强烈的颜色形成对比，进一步凸显出人物的朴素；粉色的出现预示着阿加莎和zero爱情的萌芽。

       第二章：“德斯格·乌·特斯夫人”此章以白颜色为切入点预示着德夫人的死亡。火车车厢以褐色、暗红色来凸显出战争的残忍和德夫人的去世沉重的心情，车厢剧情与后面车厢剧情相对比。

       进入古堡以褐色、金色来展现古堡的宏伟感，以白色和绿色来展现德夫人的去世，以黑色、淡绿色、褐色极低的饱和度形成压抑的场景来展现出与德夫人有关的人都想分得一分遗产并暗示出为财产每个人之间的斗争。

       第三章：“第19号检查哨拘留所”此章也是以白色为切入点；监狱内以蓝灰色为主要基调其中也夹杂着一些低纯度的黄颜色来中和监狱的冷酷、清冷；黑色与白色的运用对比体现出zero与柯瓦兹的会话的秘密性。

       黑色、蓝色的运用体现出杀手的冷酷无情；粉色蛋糕盒的出现为紧张的监狱带来了一丝希望和生机；暖色的运用展现了zero和阿嘉莎之间的爱情。

       律师和德夫人的儿子的对话时，只有律师的这里有唯一的光源也展现了人物的正义与德夫人儿子形成对比，而德夫人的儿子往后推移越来越暗展现了人物的内心黑暗。

       蓝色的运用预示着律师被杀，也烘托了杀手的冷酷。**的电话亭于外面的蓝色形成对比预示着古斯塔夫越狱的成功。

       第四章：“十字钥匙”金色、绿色、橘**、蓝色、红色的运用来展现各个酒店之间的转化。低纯度的颜色展现了古斯塔夫和zero现在所处环境的落寞；灰色的运用体现出警察的冰冷；大量白色的运用表示zero和古斯塔夫的纯洁。

       第五章：“第二份遗嘱的复本”这里大厅的红色与旗帜的黑色形成对比，展现酒店所面临的环境以及时代也展现了酒店的辉煌已经是强弩之末了，而且粉色运用展现了zero和阿嘉莎的之间的爱情。

       车厢黑白色的运用呼应了第二章的彩色车厢预示着这次再也不能像上次一样可以把zreo保留下来也预示着古斯塔夫的死亡、也暗示着战争的残酷无情。

《布达佩斯大饭店》的介绍

       《布达佩斯大饭店》是一部由韦斯安德森执导，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、西尔莎·罗南等主演的冒险、喜剧、剧情类型的**，于2014年3月7日在美国上映。

       故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他年轻的门童展开的。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店。

       礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门王族的财产纷争等荒谬轶事，还和酒店一起见证了欧洲半个世纪的战火硝烟，沧海桑田。

       好了，关于“布达佩斯大饭店”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“布达佩斯大饭店”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的工作中更好地运用所学知识。